平仄，這是律詩(shī)中最重要的因素。律詩(shī)的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩(shī)詞的格律，主要就是講平仄。
五律的平仄
五言的平仄只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括號(hào)表示可平可仄。）
春 望 [唐]杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心，
峰火連三月，家書抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。①
另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟 [唐]王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，青泉石是流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。
七律的平仄
七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對(duì)照表：
⑴平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
書 憤 [宋]陸游
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載認(rèn)堪仲伯間？
到韶山 毛澤東
別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。③
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。
冬 云 毛澤東
雪壓冬去白絮飛，萬(wàn)花紛謝一時(shí)稀。
高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。
獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆。
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長(zhǎng) 征 毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
人民解放軍占領(lǐng)南京 毛澤東
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
登廬山 毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志 毛澤東
一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。
今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來(lái)。
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
孤平的避忌
孤平是律詩(shī)（包括長(zhǎng)律、律絕）的大忌，所以詩(shī)人們?cè)趯懧稍?shī)的時(shí)候， 注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時(shí)候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩(shī)中，絕對(duì)沒有孤平的句子。
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①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點(diǎn)的都是入聲字。下同。 ②那，平聲。 ③教，平聲。 ④漫，平聲。 ⑤失粘有廣義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的。 ⑥燕，平聲。 ⑦注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個(gè)格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽(yáng)》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。 注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見的，它和常規(guī)的詩(shī)句一樣常見①。例如：
月 夜 [唐]杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看②。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩(shī)只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門送別 [唐]李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
山中寡婦 [唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。
桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時(shí)挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。
任是深山更深處，也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭④！
所謂“一三五不論”
關(guān)于律詩(shī)的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來(lái)說(shuō)的。意思是說(shuō)，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩(shī)來(lái)說(shuō)，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明。”
這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)律詩(shī)的人是有用的，因?yàn)樗呛?jiǎn)單明了的。但是，它分析問題是不全面的，因?yàn)槿菀滓鹫`解。這個(gè)影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u(píng)。
先說(shuō)“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。 至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子中能有一個(gè)字不論。 “一三五不論”的話是不對(duì)的。
再說(shuō)“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對(duì)的，七言第二、四兩字“分明”是對(duì)的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來(lái)看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”來(lái)看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由類推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。
古風(fēng)式的律詩(shī)
在律詩(shī)尚未定型化的時(shí)候，有些律詩(shī)還沒有完全工整。例如：
黃鶴樓 [唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！
這詩(shī)前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩(shī)。 依照上文所述七律的平仄的平起式來(lái)看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng ），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。當(dāng)然，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來(lái)看的，當(dāng)時(shí)律詩(shī)既然還沒有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問題。
后來(lái)也有一些詩(shī)人有意識(shí)地寫一些古風(fēng)式的律詩(shī)。例如：
崔氏東山草堂 [唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。
有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人。
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠⑦。
作者在詩(shī)中故意違反律詩(shī)的平仄規(guī)則。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)用平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄(“更見”)，第五六兩字應(yīng)仄而用平(“漁樵”)。第五六兩句是“失對(duì)”，因?yàn)閮删涠际秦破鸬木渥印５谖寰涞摹肮取焙偷诹涞摹胺弧币膊缓弦话愕钠截埔?guī)則（雖然可認(rèn)為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對(duì)仗象律詩(shī)以外⑨，若論平仄，這簡(jiǎn)直就是一篇古風(fēng)。又如：
壽星院寒碧軒 [宋]蘇軾
清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
道人絕粒對(duì)寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？
這首詩(shī)第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”），這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”來(lái)外衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄來(lái)衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）。 第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”來(lái)衡量，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”） ，第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。 第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來(lái)衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”），第六字應(yīng)仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來(lái)衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”），第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。 第七句第五字（“對(duì)”）也不合于一般平仄規(guī)則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)。作者又有意識(shí)地造成失對(duì)與失粘。
古人把這種詩(shī)稱為“拗體”。拗體自然不是律詩(shī)的正軌，后代模仿這種詩(shī)體的人是很少的。
①唐人的試帖詩(shī)也容許有這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式。 ②鄜，讀如夫，平聲。看讀如刊，平聲。 ③本詩(shī)名一作《時(shí)世行贈(zèng)田婦》。旋，去聲。 ④更，去聲。 ⑤令，平聲。漂，去聲。 ⑦過，平聲。⑦為，去聲。 ⑧這還不能算是上文所述的那種特定格式，國(guó)為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄志聲（入聲）。 ⑨“芹”字今入文韻，但杜甫時(shí)代還是真韻字，不算出韻。 ⑩為，去聲。
每句第一個(gè)字都是可平可仄，括號(hào)就是不拘平仄的意思。◎⊙在詞曲格律中都表示可平可仄，沒什么區(qū)別
左巍