秦觀《秋詞》原文閱讀與答案

    時間:2024-08-27 01:00:28 秦觀 我要投稿
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    秦觀《秋詞二首》原文閱讀與答案

      引導語:關(guān)于宋朝詞人秦觀的《秋詞二首》,大家知道?下面是小編整理的相關(guān)內(nèi)容,歡迎大家閱讀。

    秦觀《秋詞二首》原文閱讀與答案

      其一

      云惹低空不肯飛,班班紅葉欲辭枝。

      秋光未老仍微暖,恰似梅花結(jié)子時。

      其二

      無數(shù)青莎繞玉階,夕陽紅淺過墻來。

      西風莫道無情思,未放芙蓉取次開。

      (1)整組詩表達了詩人怎樣的思想感情?請作簡要概括。

      (2)這組詩的語言風格是“清新嫵麗”,請以第一首為例作簡要分析。

      參考答案

      (1)①對秋色的喜愛。(2分,如答“對大自然的喜愛”給1分。)

      ②表現(xiàn)了作者閑適愉悅的心境。(2分,如答“憂愁、傷感”之類,不給分。)

      (2)①語言淺近,沖淡自然。這首詩幾乎沒有晦澀的字詞,也沒有典故,選取的也是“低云”“紅葉”等尋常意象。

      ②用字精當、不落俗套。如“班班紅葉欲辭枝”句,作者不寫風吹紅葉落,而寫紅葉欲辭枝,一個“辭”字平中見奇,寫出了紅葉對秋色的迷戀,盡顯作者的平和心態(tài)。

      ③修飾巧妙,狀物傳神。如擬人手法的運用,“惹”“辭”分別寫出了云、紅葉的情態(tài),賦予自然物象以人的靈氣。

      ④想象別致,意蘊生動。如“恰似梅花結(jié)子時”句把秋天臘梅的花蕾想象成春天臘梅花期已過掛滿果實的狀態(tài),自然別致,突出此時尚不是深秋,比較暖和的季節(jié)特點。(4分。能答出任意兩點且有相應分析即可得滿分。)

      秦觀的文學貢獻

      秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應麟于《詩藪雜編》卷五言:“秦少游當時自以詩文重,今被樂府家推做渠帥,世遂寡稱。”秦觀詩感情深厚,意境悠遠,風格獨特,在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利,說理透徹,引古征今,富有說服力和感染力。

      黃庭堅認為秦觀詩只是盡情揮灑胸臆,專任自然,并未去刻意構(gòu)想、苦心經(jīng)營,這點頗類似李白詩的“清水出芙蓉,天然去雕飾”。其實,秦觀也并非不講究文辭的細密精致,只是不顯出過份人為的痕跡,而別以清暢流麗之態(tài)示人而已。他的“詩似小詞”,若換用李清照《詞論》的話,是“秦即專主情致,而少故實”。縱觀淮海詞,則多為純情任心之制。所以,馮煦《蒿庵論詞》云:“淮海、小山,古之傷心人也。其淡語皆有味,淺語皆在致,求之兩宋詞人,實罕其匹。”也許,正是在這種特定意義上,可以說秦觀詞與李白詩歌的主流藝術(shù)精神是一致相通的,故也不必過為計較,他們二者在藝術(shù)風貌上凄婉綿邈和飄逸豪放的顯著差異。

      不言而喻,秦觀詞的藝術(shù)精神是多層次多元化的,如今來談論其主流部分,但卻不意味著可以以之總攬全體;從另一方面說,這種藝術(shù)精神的形成到成熟,也經(jīng)歷了他的整個創(chuàng)作生命,存在著一個不斷變化而發(fā)展的過程,始終呈動態(tài)流動形狀。如果將上述者置放于詞史、乃至文學史的大視野中來觀照,或許便能夠更清晰全面地認識其意義與價值取向。

      秦觀在某些特定環(huán)境情勢,即“淮海秦郎天下士,一生懷抱百憂中”,如憶舊、遷謫時制作的這第三種類型的詞,已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價值歸屬摒退于很次等,甚或無相關(guān)連的幕后位置。而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用,遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式,以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實精神需要。

      在這里,秦觀徑直將個體生命存在的種種缺憾納入詞中,再也無須假助以往閨思離怨之類的慣有模式,或故為飾辭托言以求深隱婉約之姿。對于上端,他一般僅只聊借來增大詞的容量與彈性,故得能在保留其主流性的本色風情韻調(diào)之際,又平添出若許的沉咽清悠意味,特見空濛雋遠之致。因而向來與周邦彥一齊被推許作“詞家正宗”,“大抵北宋之詞,周、秦兩家,皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深,美成規(guī)模較大,此周、秦之異同也”(陳延焯《白雨齋詞話》)。

      他的這種藝術(shù)精神,多曾熏染影響到后來的許多詞家,如李清照、姜白石,直到宋末之周密,、王沂孫、張炎等,皆緣于生平身世國運而寄慨于詞,更大程度上朝向詩化的道路認同、復歸,乃至逐漸衍變?yōu)殚L短不葺的詩,相互間益愈以辭采意格相高,更加傾注到“娛己”的旨趣。雖然他們出于各自的才情藻思,所作風格面貌多有不同,甚或成為相對獨立之支派。但從總體而言,卻改造、更新,或者說更大程度上發(fā)展、擴張了花間、南唐以來的傳統(tǒng)藝術(shù)流派,使之不斷勃發(fā)充溢著生命活力,不至于趨向僵枯沉晦的末路。這其間,秦觀的貢獻是必須給予充分肯定的。

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