梅原文、翻譯及全詩賞析

時(shí)間：2025-07-21 09:29:56 古籍我要投稿

梅原文、翻譯及全詩賞析推薦度：
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(實(shí)用)梅原文、翻譯及全詩賞析14篇

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇1

　　花犯·苔梅

　　古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。斷魂十里。嘆紺縷飄零，難系離思。故山歲晚誰堪寄。瑯玕聊自倚。謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。

　　三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴。羅浮夢、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起。又喚取、玉奴歸去，余香空翠被。

　　翻譯

　　苔梅蒼古卻如美人，蒼苔細(xì)長如發(fā)，梅花白似女子的面頰，身姿雅淡高潔，生長在水邊，臨水照影，顧盼生姿。幽香濃郁，十里之外，都讓人斷魂。可嘆它身上長的紺綠的苔須瓢飄蕩蕩，難以系住我對離去的友人的思念我的悲傷。在家鄉(xiāng)的山中，還能給誰寄去一枝梅花。獨(dú)自倚著如玉的青竹，徒然地想起往昔在大雪之夜，我披著蓑衣，乘著一葉孤舟于風(fēng)雪中賞雪。

　　梅花如今也是三兩朵的殘蕊罷了，稀稀落落的點(diǎn)綴在草木縈茸之間，梅花點(diǎn)點(diǎn)如珠飄落，似有搖落之恨。梅花隱于深山，潔雅閑靜，苔絲如衣，卻因庇護(hù)寒夜開放的`梅花而憔悴。可惜梅花只在夢中，殘?jiān)聮煸诳罩校焐珜⒚鳎坊ㄔ诤L(fēng)里盛開，我乍然驚醒，想要喚取夢中的梅花，只是梅魂歸去，夢醒后僅留下梅花的余香。

　　注釋

　　花犯：周邦彥自度曲。又名《繡鸞鳳花犯》。“犯”，意為“犯調(diào)”，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲，使音樂更為豐富。雙調(diào)，一百零二字。前段十句，六仄韻；后段九句，四仄韻。

　　苔梅：枝干上長有苔蘚之梅。

　　嬋娟：形態(tài)美好。

　　蒼鬟素靨：形容苔絲如發(fā)鬟般飄垂。“素”字，極寫梅花的冰姿雪容。靨者，及指婦女面容，以此喻梅花。

　　盈盈：風(fēng)姿儀態(tài)之美瞰流水：流水倒映梅姿，梅姿風(fēng)態(tài)萬千。梅奇水清，

　　相映成趣紺縷：深青色的絲縷，此以指梅樹上的苔絲。

　　故山：指故鄉(xiāng)家山。

　　歲晚：指暮年。

　　誰堪寄：則謂無人可以寄語。

　　瑯：指青竹。

　　三花兩蕊：即梅干上破苔絲而出的小梅，言明數(shù)量稀少。

　　蒙茸：謂梅花貌蓬松。

　　依依：隱約之意。

　　云臥：言其高潔，不沾塵俗污垢。

　　藍(lán)衣：即“藍(lán)縷”之衣，此以指梅樹苔衣。古指隱逸之士。

　　羅浮夢：柳宗元《龍城錄》載，隋開皇中趙師雄遷羅浮，日暮于松林酒肆旁見一美人，淡妝素服出迎，與語，芳香襲人，因與扣酒家共飲。師雄醉寢，醒來以后，起視，乃在梅花樹下。后則以羅浮夢喻梅花，亦作“羅浮魂”。

　　半蟾：猶半月，以蟾為月之代稱。

　　掛曉：月懸曉空，天將明。

　　幺鳳：鳥名。羽毛五色，形狀如傳說中鳳凰而體形較小，故稱幺鳳。因其常于桐花開時(shí)來集桐樹上，又名桐花鳳。

　　玉奴：南朝齊東昏侯妃潘氏，小字玉兒，齊亡后，義不受辱，被縊后，潔美如生。此指梅花。

　　賞析

　　“古嬋娟，花鬟素靨，盈盈瞰流水”，以“古”字起筆描繪苔梅的蒼古清奇之美。“古”字，以樹齡之老，暗寓歷盡滄桑、閱世甚深之意。“斷魂十里”承結(jié)前意，然后又一筆撇去，以“嘆”字領(lǐng)起，寫出“嘆紺縷飄零，難系離思。”打入離思羈情“嘆”字著力極深，道出悲懷之苦、離思之深。再嘆一聲，則“故山歲晚誰堪寄。瑯玕聊自倚”。“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”，思鄉(xiāng)之情，對于每一個(gè)羈旅之人，也是不可缺少的一道精神大菜。況人在暮年，孤寂無聊，心境自然極度憂傷家國喪亂之痛更使詞人心緒紛亂，思前想后，往事歷歷如昨。想當(dāng)年身披綠蓑，駕起孤舟，在寒浪里沖雪橫渡，尋梅探勝。其情其景，悠哉乎。可往事不再，又有：“謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。”“謾記”是筆下著力之處，極言其不堪回首、想也無益的悲愴心情，感情色彩異常強(qiáng)烈、愁慘。

　　“三花兩蕊破蒙茸”再點(diǎn)梅景。“破”字生動地寫出小梅鉆破苔絲而吐出花蕾的動態(tài)。“依依似有恨、明珠輕委。”小梅吐蕾較遲，似有別樣情懷。“恨”字含意，著落在“明珠輕委”四字。

　　小梅之恨在于游者任意攀折。如若聯(lián)系到古謠：“西湖明珠自天降，龍鳳飛舞到錢塘。”則德祐之難對于詞人的詞意不言自明。張惠言說：“碧山詠物諸篇，并有君國之憂。”以此驗(yàn)證，“明珠輕委”的寓意自可明了。以明珠輕委為山河易手之恨，與篇首“古”字最為切合。虬于古梅所俯瞰的除了流水之外，還有人間興亡。明珠遭棄，國已不國，“云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴”卻是古梅常態(tài)。“云臥”，言其高潔，不沾塵俗污垢。“穩(wěn)”字，意謂深固不移。這三句寫臨安失守，而馬麟夏禹王像古梅根深難徙，依然獨(dú)守其處。它雖紺縷飄零，然而梅干苔絲依舊護(hù)守著殘留的春光和憔悴的梅花。這自然是詞人的自白：仕元，但感情上始終留戀南宋。詞人不久即辭官歸隱。元僧掘毀宋帝六陵，詞人也曾作過控訴。他與張炎、周密等結(jié)社唱和，抒寫亡國之痛。所以在“護(hù)春憔悴”的悲吟中也有幾分“病翼驚秋，枯形閱世”的痛楚。然而在當(dāng)時(shí)的情勢下，詞人只能空作興亡之嘆而已。分析至此，作者之心境只能如此。

　　“羅浮夢、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起”。幾句面對著憔悴的梅花，詞人日夜愁思。羅浮夢，事見《龍城錄》乃講隋人趙師雄在梅花樹下的艷遇。后遂稱梅花夢為羅浮夢，因而以結(jié)末二句一意貫串再加點(diǎn)化，寫下了“又喚取、玉奴歸去，余香空翠被蘇軾《次韻楊公濟(jì)奉議梅花》云：“月地云階漫一樽，玉奴終不負(fù)東昏。臨春結(jié)綺荒荊棘，誰信幽香是返魂。”詠梅而涉及玉奴，蓋指梅花香氣乃舊時(shí)貴妃靈魂歸來所化。喚“玉奴歸去”，又是寫呼梅同去。

　　這一切是那樣地清冷、空寂。以上四句所寫的夢醒、人去的心理活動，都著眼于空虛二字，委婉深曲地表達(dá)了詞人心中悵然若失的凄愴心境。

　　創(chuàng)作背景

　　梅花，異芬清絕，天賦高格。其幽貞之姿，凌寒之質(zhì)，為歷代詩人所傾慕。王沂孫這首苔梅詞，當(dāng)作于德佑二年（1276）三月宋奉表降元、臨安失守之后。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇2

　　原文：

　　梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評章。

　　梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

　　翻譯

　　梅花和雪花都認(rèn)為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。難壞了詩人，難寫評判文章。

　　說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

　　注釋

　　降，服輸。擱筆：放下筆。

　　擱：放下。評章，評議的文章，這里指評議梅與雪的高下。

　　騷人：詩人。

　　賞析

　　古今不少詩人往往把雪、梅并寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。”雪、梅都成了報(bào)春的使者、冬去春來的象征。

　　首句采用擬人手法寫梅花與雪花相互競爭，都認(rèn)為自己是最具早春特色的，而且互不認(rèn)輸，這就將早春的梅花與雪花之美別出心裁、生動活潑地表現(xiàn)出來了。次句寫詩人在兩者之間難以評判高下。詩人原以為一揮而就，由于難于評判，只好停下筆來思索。“評章”即評價(jià)。以為一揮而就，由于難于評判，只好停下筆來思索。

　　后兩句是詩人對梅與雪的評語。就潔白而言，梅比雪要差一些，但是雪卻沒有梅花的香味。“三分”形容差的不多，“一段”將香氣物質(zhì)化，使人覺得香氣可以測量。前人已經(jīng)注意到梅與雪的這些特點(diǎn)，如岑參的'《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”王安石的《梅花》詩：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。”但是此詩將梅與雪的不同特點(diǎn)用兩句詩概括了出來，寫得妙趣橫生，也產(chǎn)生了一定的影響。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇3

　　一剪梅·余赴廣東實(shí)之夜餞于風(fēng)亭

　　束缊宵行十里強(qiáng)。挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。

　　酒酣耳熱說文章。驚倒鄰墻，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？

　　翻譯

　　舉著捆麻火把在夜里走了十里有余，只顧得挑著詩囊趕路卻丟掉了衣囊。天氣寒冷道路濕滑馬蹄都凍得發(fā)僵，原來是王先生實(shí)之來送劉先生克莊。

　　酒喝到半酣耳根子發(fā)熱談?wù)撝恼拢撜f聲驚倒了鄰居的墻推倒了胡床。旁觀的人拍手笑這兩人太粗梳狂放，我們回應(yīng)說粗疏又怎樣狂放又怎樣

　　注釋

　　束缊：用亂麻搓成火把。

　　宵行：由《詩經(jīng)·召南·小星》“肅肅宵征，夙夜在公”轉(zhuǎn)化而來，暗示遠(yuǎn)行勞苦之意。

　　詩囊：裝詩書的袋子。

　　元：通“原”。

　　王郎：指王實(shí)之。

　　劉郎：指作者自己。唐代劉禹錫多次被貶，自稱“劉郎”，此暗用其意。

　　胡床：坐具，即交椅，可以轉(zhuǎn)縮，便于攜帶。

　　疏狂：意為不受拘束，縱情任性。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，為劉克莊被貶廣東時(shí)所作。劉克莊以銳意改革而屢受打擊的劉禹錫自比。在作此詩之前，他已被三次削職。其憤慨悵然之情，及其清品傲骨，表現(xiàn)得非常清楚，與唐代的詩豪劉禹錫相比，亦覺無愧。

　　賞析

　　這是一首抒寫與友餞別的令詞。全篇表達(dá)了詞人傲視世俗的耿介個(gè)性，是他主動向社會發(fā)動“攻擊”的狂放表現(xiàn)。語極夸張，情極大膽，豪爽、超邁，淋漓酣暢。

　　上片寫臨行前的情景——?jiǎng)⒖饲f連夜起程，王邁為其送行。先寫自己將在天亮之前拿著火把，走十多里的路，不可背負(fù)過重，便把衣囊拋棄，只挑著詩囊上路。豪爽的性格與嗜詩如命的心情于此可見。“宵行”已露旅途之苦。

　　起句“束缊宵行十里強(qiáng)”，開門見山地描寫連夜而行的情狀。一枝火把引路，來到十里長亭，點(diǎn)出餞別之意。

　　“挑得詩囊，拋了衣囊。”表現(xiàn)了書生本色，詩囊里都是他的心血結(jié)晶，自然不肯輕易拋掉。詩囊里裝著他的詩篇，也裝著他的一腔豪情滿腹抑郁。

　　“天寒”三句，先從自然條件的'惡劣寫旅途之艱苦，再點(diǎn)友人相送之誼。“天寒路滑馬蹄僵”，一個(gè)“僵”字，寫盡了艱苦之狀。雖在說馬，但行人顛簸于馬背，冒著寒風(fēng)，艱難趕路的情景，已躍然紙上。“王郎”送“劉郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王謝”望族之后，而“劉郎”則為被貶謫者的代稱。

　　下片寫?zhàn)T別情景。二人分手在即，卻并不傷別感慨，而是痛飲酒酣，豪情滿懷，談文論詩，睥睨世俗，狂放不羈。二人高談闊論，以致驚動了東鄰西舍。詞人曾以《落梅》詩受謗免官，他對此十分不平，所以最后三句寫道：當(dāng)別人笑他疏狂時(shí)，他滿不在乎地回答他們，并不以疏狂為意。這正是對當(dāng)時(shí)束縛思想的、嚴(yán)酷的禮法制度的挑戰(zhàn)和抗議。

　　“酒酣耳熱說文章”，從結(jié)構(gòu)上說，是上片情節(jié)的結(jié)局。又是可作為下片的開端，順勢翻出新的情節(jié)，安排頗顯匠心。“酒酣耳熱”表現(xiàn)了酒逢知己的歡樂，同時(shí)又是詞人熱情奮發(fā)，興會正濃的時(shí)刻。詞人避開朋友間碰杯換盞的次要情節(jié)，而徑直寫出“說文章”的一幕，可謂善于剪裁。“說文章”極含蓄地暗示他們對時(shí)事的評論、理想的抒發(fā)，以及對憂憤的傾泄。

　　王實(shí)之秉性剛直，豪氣干云人稱子昂、太白。劉克莊也是言談雄豪，剛直無畏。“驚倒鄰墻，推倒胡床”兩句，正是他們這種英豪氣質(zhì)的形象表現(xiàn)。前句寫客觀反響，后句寫人物舉動。兩個(gè)狂士捋袖豁拳，乘著酒興指點(diǎn)江山，語驚四座，全無顧忌，鄰座驚傻觀者豎發(fā)，全與我無關(guān)。這種形象的夸飾淋漓盡致地張揚(yáng)了二人的豪氣。

　　“旁觀拍手笑疏狂”，作者設(shè)想，若有旁觀者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一種不被他人理解的表現(xiàn)，對狂者來說不足懼，倒起著反襯作用。劉克莊與王實(shí)之在志士受壓、報(bào)國無門的時(shí)代，將心頭的積郁，化為激烈的言詞、不平常的行動，自然會被稱為“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”態(tài)度明確堅(jiān)定，可謂狂上加狂，雄放恣肆，豪情動人。有此一句，通篇振起。

　　這首詞體現(xiàn)了劉克莊詞風(fēng)雄偉豪放的一面，也反映出他繼承了辛棄疾的革新精神，同時(shí)又發(fā)展了詞的散文化、議論化的特點(diǎn)。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇4

　　原文

　　謝卻蘭橈信杖藜，千峰盤磴入花畦。

　　晴云度影迷三徑，暗水流香冷一溪。

　　僧寺多藏深樹里，人家半在夕陽西。

　　登臨更上朝元閣，滿壁苔痕沒舊題。

　　注釋

　　蘭橈：蘭為蘭舟、木蘭舟；橈為船槳。合用仍指船。

　　磴：石梯，石階。

　　花畦：猶言花地，指梅樹林。

　　三徑：本指庭院，家園。

　　人家句：謂村落人家有一半在西面山下。

　　朝元閣：玄墓山上一座樓閣。

　　沒：掩沒，覆蓋。

　　舊題：以前的人題寫的詩文。

　　注釋

　　蘭橈：蘭為蘭舟、木蘭舟；橈為船槳。合用仍指船。此句謂下船上岸，拄杖步行。磴：石梯，石階。花畦：猶言花地，指梅樹林。

　　三徑：本指庭院，家園。晉趙岐《三輔決錄？逃名》中載，西漢末，王莽專權(quán)，兗州刺史蔣詡告病辭官，隱居鄉(xiāng)里，于院中辟三徑，供自己與好友求仲、羊仲來往，不與他人交接。此處僅指三條乃至多條路徑。此句謂由于云陰和樹影所障，在梅林中迷了路。

　　人家句：謂村落人家有一半在西面山下。

　　朝元閣：玄墓山上一座樓閣。沒：掩沒，覆蓋。舊題：以前的`人題寫的詩文。

　　鑒賞

　　此題詩共二首，今選其之一。玄墓為山名。在今江蘇省蘇州市西南七十里。亦名萬峰山。又名袁墓山，傳秦漢時(shí)有袁姓高士隱居并逝葬于此。又名鄧尉山，傳漢代高士鄧尉曾在此隱居。山上多梅，蔚然成林。為蘇州市遠(yuǎn)郊太湖畔重要旅游景點(diǎn)，風(fēng)光勝地。元公乘船而來，乘興登山，于疏影橫斜的默林中留連觀賞，甚得其樂。景自然是美勝絕倫，詩也寫得從容優(yōu)雅。讀此詩，亦如臨此境，很是受用。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇5

　　書懷感事寄梅圣俞

　　相別始一歲，幽憂有百端。

　　乃知一世中，少樂多悲患。

　　每憶少年日，未知人事艱。

　　顛狂無所閡，落魄去羈牽。

　　三月入洛陽，春深花未殘。

　　龍門翠郁郁，伊水清潺潺。

　　逢君伊水畔，一見已開顏。

　　不暇謁大尹，相攜步香山。

　　自茲愜所適，便若投山猿。

　　幕府足文士，相公方好賢。

　　希深好風(fēng)骨，迥出風(fēng)塵間。

　　師魯心磊落，高談羲與軒。

　　子漸口若訥，誦書坐千言。

　　彥國善飲酒，百盞顏未丹。

　　幾道事閑遠(yuǎn)，風(fēng)流如謝安。

　　子聰作參軍，常跨跛虎韉。

　　子野乃禿翁，戲弄時(shí)脫冠。

　　次公才曠奇，王霸馳筆端。

　　圣俞善吟哦，共嘲為閬仙。

　　惟予號達(dá)老，醉必如張顛。

　　洛陽古郡邑，萬戶美風(fēng)煙。

　　荒涼見宮闕，表里壯河山。

　　相將日無事，上馬若鴻翩。

　　出門盡垂柳，信步即名園。

　　嫩籜筠粉暗，淥池萍錦翻。

　　殘花落酒面，飛絮拂歸鞍。

　　尋盡水與竹，忽去嵩峰巔。

　　青蒼緣萬仞，杳藹望三川。

　　花草窺澗竇，崎嶇尋石泉。

　　君吟倚樹立，我醉欹云眠。

　　子聰疑日近，謂若手可攀。

　　共題三醉石，留在八仙壇。

　　水云心已倦，歸坐正杯盤。

　　飛瓊始十八，妖妙猶雙環(huán)。

　　寒篁暖鳳嘴，銀甲調(diào)鴈弦。

　　自制白云曲，始送黃金船。

　　珠簾卷明月，夜氣如春煙。

　　燈花弄粉色，酒紅生臉蓮。

　　東堂榴花好，點(diǎn)綴裙腰鮮。

　　插花云髻上，展簟綠陰前。

　　樂事不可極，酣歌變?yōu)閲@。

　　詔書走東下，丞相忽南遷。

　　送之伊水頭，相顧淚潸潸。

　　臘月相公去，君隨赴春官。

　　送君白馬寺，獨(dú)入東上門。

　　故府誰同在，新年獨(dú)未還。

　　當(dāng)時(shí)作此語，聞?wù)咭岩廊弧?/p>

　　翻譯

　　我們剛剛離別一年，竟有了無限的相思之苦。

　　這時(shí)我才知道，人的一生中，快樂的事情很少，而悲傷的事情很多。

　　我每每回憶年輕時(shí)候的日子，那時(shí)的我還不知道人世如此艱難。

　　那時(shí)的我放蕩不羈無所阻隔，不拘小節(jié)，擺脫了很多束縛。

　　我去年（公元1031年）三月來到洛陽，正是春深時(shí)節(jié)，花兒還沒有凋落。

　　龍門青翠，郁郁蔥蔥，伊水清澈，潺潺流淌。

　　我就在伊水邊見到您，剛剛見到您我的臉上就露出歡笑。

　　我們拜謁了大尹錢惟演，一起在香山漫步。

　　我感覺十分愜意，就像籠子里的猿猴被放歸山林。

　　幕府中有眾多文人，錢惟演愛慕賢德的人才。

　　謝絳風(fēng)骨極佳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出凡人。

　　尹洙內(nèi)心磊落，喜歡談?wù)撨h(yuǎn)古的傳說與歷史。

　　尹言不愛講話，但是背誦起來詩書滔滔不絕。

　　富弼喜歡喝酒，喝一百杯酒臉都沒有紅。

　　王復(fù)喜好清閑悠遠(yuǎn)的生活，和謝安尚未出仕時(shí)那樣閑逸風(fēng)流。

　　楊子聰擔(dān)任參軍，座駕常常披著破馬鞍。

　　張先因脫發(fā)敗頂，在玩樂的`時(shí)候常常摘下帽子。

　　孫延仲才華擴(kuò)大奇崛，非常喜歡作政論文章。

　　梅圣俞擅長吟詩，我們都稱其為閬苑仙葩。

　　我自號達(dá)老，喝醉時(shí)一定像張顛那樣。

　　洛陽是千年古都，千家萬戶都像風(fēng)煙一樣美麗。

　　宮闕顯得荒涼，城市里外都如河山般壯麗。

　　我們相隨多日平平淡淡，騎上馬就像飛鴻翩躚。

　　走出門垂柳遍布視野，我們在名園中信步。

　　我們選取鮮嫩的珠子，欣賞清澈池水中的錦鱗。

　　凋謝的花兒灑滿酒杯，楊柳的飛絮輕拂馬鞍。

　　我們看盡清水翠竹，然后爬到嵩山頂峰。

　　我們在青山中爬得很高，在霧靄中看盡三川。

　　我們在山洞中窺探花草，在崎嶇山路中尋找泉水。

　　你站在樹旁吟詩，我側(cè)著身子醉臥在云朵上面。

　　子聰懷疑太陽快要落山，說就像是信手攀援。

　　我們一起在三醉石上題詩，在八仙壇停留。

　　欣賞流水白云的心已經(jīng)疲倦，我們就一起飲酒作樂。

　　歌妓僅僅十八歲，舞姿十分妖嬈。

　　歌女吹笙非常動聽，歌女彈琴十分悅耳。

　　我自己為笙簫曲作上歌詞，并送她了大酒杯。

　　珠簾卷著明月，夜氣就像春天的云煙。

　　燈光將花兒染成粉色，酒讓臉泛紅。

　　東堂的石榴花開得正好，將裙腰點(diǎn)綴得鮮艷。

　　我在云髻上插一朵花，在綠樹陰前鋪開墊子。

　　快樂的事情不能達(dá)到，宴酣的歌聲變?yōu)榘@。

　　錢惟演因事得罪，被罷“同平章事”，貶謫到隨州去當(dāng)節(jié)度使。

　　我在伊水畔送別他，互相凝視，淚眼潸潸。

　　臘月的時(shí)候相公離開，接著您進(jìn)京參加禮部會考。

　　我送您到白馬寺，您一個(gè)人騎行進(jìn)了東上門。

　　舊時(shí)的宮府中還有誰與我同在，新年時(shí)只有我沒有歸還。

　　這時(shí)我寫下這首詩篇，聽的人都依依不舍。

　　注釋

　　梅圣俞：即梅堯臣，字圣俞。

　　無所閡：無可阻擋。

　　落魄：不拘小節(jié)。

　　大尹：州府長官，此處指錢惟演。

　　愜：滿足。

　　投：放。

　　幕府：地方軍政掌管的官署，這里指錢惟演的府署。

　　相公：指錢惟演。

　　迥出：遠(yuǎn)出。

　　王霸：王道和霸道。

　　吟哦：指作詩。

　　閬仙：神仙。

　　相將：相隨。

　　淥：清澈。

　　緣：攀援。

　　杳靄：遠(yuǎn)處的云氣。

　　竇：山洞。

　　欹云眠：側(cè)身睡在云朵上面。

　　飛瓊：侑酒的歌女。

　　云髻：高高的發(fā)髻。

　　簟：竹席。

　　潸潸：不斷流淚的樣子。

　　依然：同依依，依戀不舍。

　　創(chuàng)作背景

　　這首五言排律是歐陽修于宋仁宗景祐三年（公元1034年）冬天在夷陵所作。該詩創(chuàng)作的前一年（公元1033年），作者與梅堯臣相識郊游，后來梅堯臣返回都城，離開作者。青年歐陽修因懷念知心朋友梅堯臣，寫下這一篇憶舊之作。

　　賞析

　　全詩可以分為三大段。開頭四句為第一段，這是全詩的一個(gè)“總帽”，它點(diǎn)名了題目中“感事”的內(nèi)容是“幽憂”，是與友人分別是的相思之苦，這讓歐陽修感受到人生在世“少樂多悲患”——這也就是本片的寫作緣由。

　　從“每憶少年事”到“展簟綠陰前”這七十六句屬于第二大段。這一段是全詩的主要部分。詩人歐陽修在這一部分中回憶過去，寫了一年前青年朋友們相聚的時(shí)候的無窮樂事，以此回應(yīng)第一段中“少樂多悲患”這句中的“樂”字。這一大段又可以分為四個(gè)層次：開頭，作者寫與朋友們初識初聚的經(jīng)過，以及癲狂落魄的情景；其次，作者回憶了對每一位朋友的印象；第三，作者寫與朋友探幽訪勝時(shí)的樂趣；第四，作者寫歌舞宴樂的歡快場面。如此層層鋪敘，步步推進(jìn)，作者將西京留守府的青年才子們的賞心樂事渲染得淋漓盡致。在這一段中，詩人歐陽修有意以樂景襯托哀情——極力渲染往昔的“相聚”時(shí)的快樂，正是為了反襯而今的“相離”的悲傷。

　　第三大段從“樂事不可及”到全詩結(jié)束，共有十四句。詩人歐陽修寫“酣歌變?yōu)閲@”，以抒發(fā)朋友離散后自己的苦悶心情。這種心情就如同作者在為洛陽之會的另一位友人張先所寫的《張子野墓志銘》中所說的：“知世之賢豪不常聚，而交游之難為可惜也。”

　　這首詩是一首以敘事為主，寫景抒情，并兼帶議論的長詩。該詩描繪了宋仁宗時(shí)期一批朝氣蓬勃、充滿自信的青年文學(xué)家的群體形象，展示了那一時(shí)期文人薈萃的歷史生活畫卷，對后人了解當(dāng)時(shí)文化特征和文壇風(fēng)氣有認(rèn)識價(jià)值。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇6

　　水仙子·尋梅

　　冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)襲來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。

　　翻譯

　　冬前冬后轉(zhuǎn)遍了幾個(gè)村莊，踏遍了溪南溪北，雙腳都沾滿了霜，又爬上孤山，在梅樹叢中上下尋覓，都未見到梅花的蹤跡，尋梅不遇，沮喪地立于山頭，忽然一陣寒風(fēng)吹來，不知從何處帶來一陣幽香，驀然回首，她竟然就在身后，那樣淡妝素雅，俏然而立。我頓時(shí)如遇梅花仙子一般，驚訝于她的清麗脫俗，沉醉于她的風(fēng)華絕代。然而春寒使我從醉夢中醒來，聽到凄怨的笛聲，便想到春天會盡，梅花也會片片凋落，此時(shí)淡淡的月色籠罩著黃昏。

　　注釋

　　雙調(diào)：宮調(diào)名；

　　水仙子：曲牌名；

　　尋梅：曲題。

　　兩履霜：一雙鞋沾滿了白霜。

　　孤山：此指杭州西湖之孤山，位處里外二湖之間，又名瀛嶼，舊時(shí)多梅，是號稱“梅妻鶴子”的北宋詩人林逋的隱居處。

　　縞袂：白絹?zhàn)龅囊滦洹？c，白色的絹。

　　綃裳：生絲薄綢做的下衣。綃，生絲織成的薄綢。此處言“縞袂綃裳”，是將梅花擬人化，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸。“酒醒“

　　句：是說醉臥梅下，因寒氣侵襲而驚醒。

　　淡月昏黃：月色朦朧（空氣中浮動著梅花的幽香）。

　　創(chuàng)作背景

　　喬吉一生不曾顯達(dá)，甚至可以說是窮困潦倒，其作品內(nèi)容也因此而表現(xiàn)出一種消極厭世的情緒和對現(xiàn)實(shí)的不滿，同時(shí)也會表達(dá)出自己的心聲。這首曲子就是作者這種心理的折射反映。

　　賞析

　　此曲頭三句尋覓梅花的過程，事實(shí)上是作者對理想的執(zhí)著追求過程。“冷風(fēng)來何處香？忽相逢縞袂綃裳”兩句，給人一種“眾里尋他千百度”，終達(dá)彼岸的愉悅。出人意料的是，作者的情緒卻陡然倒轉(zhuǎn)：冷風(fēng)徹骨，驟然酒醒，凄婉的笛聲令人斷腸；而朦朧的月色，正把梅花消溶。結(jié)尾連用三個(gè)典故，進(jìn)一步描寫梅花的神韻，自然帶出詩人因理想難于實(shí)現(xiàn)的感嘆和憂傷。此篇情感起伏回環(huán)，情節(jié)一波三折，真實(shí)地記錄了作者復(fù)雜的心曲，折射著當(dāng)時(shí)復(fù)雜的'社會現(xiàn)實(shí)。

　　結(jié)合前面的背景分析，這支曲子中的梅花可以理解為作者心目中高潔品性的代名詞，這在他另一支散曲《折桂令·荊溪即事》中也可以看出來：

　　問荊溪溪上人家：為甚人家，不種梅花？老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。寺無僧狐貍樣瓦，官無事鳥鼠當(dāng)衙。白水黃沙，倚遍闌干，數(shù)盡啼鴉。

　　《折桂令·荊溪即事》中，作者諷刺了當(dāng)時(shí)中官僚腐朽，社會風(fēng)氣頹落，致使人民困苦，正義不得伸張的社會現(xiàn)實(shí)。感嘆家家不種梅花，實(shí)則隱射梅花般的高潔品性無人擁有。

　　所以，《水仙子·尋梅》中的梅花也可以是高尚品格的象征，“尋梅”二字本身即表達(dá)了作者對高尚品格的渴望與追求。“冬前冬后”道出了尋梅時(shí)間之長，從冬前直找到冬后；“溪南溪北”、“樹頭樹底”寫明了尋梅的地域之廣，溪水南北，孤山上下，作者都尋了個(gè)遍。這兩句一方面從時(shí)間以及空間的跨度之大來表現(xiàn)作者尋梅之艱，尋梅之勤；另一方面，從側(cè)面亦體現(xiàn)出作者愛梅之切，寧肯溪南溪北、樹頭樹底，從冬前直找到冬后也不肯罷休。愛梅之切，實(shí)則是作者在苦苦呼喚人性的高潔和社會的公平；尋梅之艱，體現(xiàn)著這一愿望的實(shí)現(xiàn)之難。

　　從第三句開始，作者筆風(fēng)一轉(zhuǎn)。頭兩句雖然表達(dá)了尋梅的艱辛，但接下來的兩句帶來了一些好消息。雖然已是冬后，“冷風(fēng)”已“來”，本來已經(jīng)對尋梅不抱希望了，可是不經(jīng)意間，一陣暗香傳來，作者不禁激動地自問，“何處香？”體現(xiàn)出對傳來梅香之地的急切尋覓。忽然間，“縞袂綃裳”的“白衣仙女”翩然而至，進(jìn)入作者的眼簾。苦苦尋覓的梅花在作者的心里就如同神仙一般高潔、神圣，再一次表現(xiàn)出作者的愛梅之深。

　　可是接下來，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，本來他已經(jīng)找到了他苦苦尋覓的梅花，但是，“酒醒”了，之前的喜悅瞬時(shí)蕩然無存，原來這都是一場夢，現(xiàn)在刺骨的冷風(fēng)驚醒了美夢。作者心里仿佛響起凄涼的笛聲，使得春天的氣息也無法令人開心，而是更加使人斷腸！“尋梅”只是一場南柯之夢。作者從夢中驚醒，認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，眼前的僅僅是淡淡的泛著月暈的月色，昏黃一片，失望的氛圍彌漫開來。全曲到此戛然而止，并未交代最后的結(jié)局，留下了深長的余味。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇7

　　原文：

　　春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。

　　清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見。雪后燕瑤池，人間第一枝。

　　翻譯：

　　春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊。花瓶中的梅花姿色美麗，冷韻幽香，伴隨著它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。

　　它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過后。梅花被王母宴請到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。

　　注釋：

　　試手：嘗試身手。

　　頩姿：美麗的姿色。頩，面目光澤艷美。

　　明沙水：明凈的沙水。

　　端須：只該。

　　期：約定之時(shí)。

　　釵頭：婦女的頭飾，多為金玉器。

　　燕：通“宴”，宴會。這里指舉辦宴會。

　　瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。

　　賞析：

　　詞的起句奇絕。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭，把春風(fēng)之吹拂說成春風(fēng)之手的撫摸，這也是很常見的擬人修辭，但是此詞作者把這兩者融合，再加入了他獨(dú)有的體會之后，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了。“試手”二字仿佛是說春風(fēng)吹綻百花的`這門“技藝”需要先操練一下，而操練的結(jié)果則是使梅花先于百花開出了花蕊。冬去春來，春風(fēng)自然要啟開冰封的萬物，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對梅花的贊頌。“頩姿冷艷明沙水”一句以外在寫內(nèi)質(zhì)。“潁姿”是寫梅花美麗的姿容，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì)。“明沙水”是它生長的環(huán)境，這冰清玉潔、一塵不染的環(huán)境，正是為了凸顯梅花的高潔。

　　三、四句以梅花與百花對比。陸游《卜算子·詠梅》曾寫梅花“無意苦爭春，一任群芳妒”，梅花主動地不與百花爭艷卻遭來百花的妒忌，把梅花寫得極為美麗又清高孤絕。而此詞的作者卻說“不受眾芳知”，梅花孤高的氣勢削減了，仿佛還有了一絲落魄的哀傷。然而這只是鋪墊，是作者刻意地壓抑感情，接著”端須”一句就開始高揚(yáng)——梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配。這感情和氣勢已絲毫不讓陸游之詞。這種先抑后揚(yáng)的寫法，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致。

　　下闋開始寫梅花與人的互動。“清香閑自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香，已暗含著聞到花香的人。正因?yàn)榛ㄏ闱逖哦倪h(yuǎn)，因此女子紛紛把梅花裝飾在頭發(fā)上，一個(gè)“先”字再次強(qiáng)調(diào)了它與“眾芳”的區(qū)別。“雪后燕瑤池”一句想象瑰麗，瑤池已自高遠(yuǎn)華美，更加“雪后”修飾，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈。而梅花因其高潔的品格和氣質(zhì)，被邀請到這樣的地方赴宴，又榮列人間眾芳之首，這是何等的榮耀。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”。

　　整首詞始終圍繞梅花來寫。無論是比喻、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格。趙令疇因與蘇軾交好而入黨籍，一生仕途坎坷，此詞雖表面上只是寫梅花的品格．但未嘗不是以梅花自喻，寄托作者深沉的感情。

　　創(chuàng)作背景：

　　宋朝是中國歷史上植梅的繁盛時(shí)期，詠梅的作品也很多。趙令疇的這首《菩薩蠻》同樣是借梅花以寓性情，寄托深遠(yuǎn)，非徒然詠梅。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近，于是便借梅花表達(dá)自己的心境。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇8

　　臨江仙·探梅

　　老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態(tài)度，全有雪精神。

　　剩向空山餐秀色，為渠著句清新。竹根流水帶溪云。醉中渾不記，歸路月黃昏。

　　翻譯

　　老來惜花之心雖已減，愛梅還繞江村去探尋。玉溪梅花一枝先報(bào)春。毫無花兒柔媚嬌艷的姿態(tài)，潔白雅淡全然是雪精神。

　　欣賞青山秀色已嫌多余，只為梅花寫下清新詞句。竹林下流水帶走水上云。酒醉中全然記不得，回家路上月出天黃昏。。

　　注釋

　　臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲，雙調(diào)五十八字，上下片各三平韻。

　　老去：謂人漸趨衰老。

　　心已懶：情意已減退。

　　一枝先破：春天梅花先開。一枝，指梅花。破，綻開，開放。

　　玉溪：水名，即江西信江，信江在玉山縣境叫玉溪。

　　花態(tài)度：謂花的柔媚之態(tài)。態(tài)度，姿態(tài)。

　　雪精神：如雪一樣高潔的精神。

　　剩向：盡向。

　　餐秀色：秀色可餐，極贊婦女容色之美，也可用以形容山川秀麗，此取后義。

　　渠：他（方言），此即指梅。

　　著句清新：寫清新的詞句。

　　渾：簡直，全。

　　賞析

　　這首詞題旨在次句“愛梅”二字。故全篇將人與梅層層夾寫，寫出梅之幽姿逸韻，及詞人對梅花的`鐘情留連，也就展示了作者的情趣和人格。

　　起句：“老去惜花心已懶”，用筆逆入，以掃為生。次句“愛梅猶繞江村”，“猶”字與“已”字相對，突出梅花與眾卉之不同。年齒老大，無意賞花，乃人情之常，然而不能忘情者，唯梅而已。陸游詠梅詞云“幽姿不入少年場”，把少年繁華與爛漫花事并提，可見烈士暮年，偏賞梅花，有同嗜焉。下三句寫所見梅花。“一枝先破玉溪春”，言眼前梅花一枝斜出，打破了春色閉鎖的局面，透露了春之消息。“玉溪”，寫出溪水清澈，有碧玉之色，水流垮琮，亦有濺玉之聲。“更無”兩句，仍以梅花與一般花卉對比來寫。眾花開時(shí)，姹紫嫣紅，千嬌百媚，招蜂引蝶。所謂“花態(tài)度”，乃嬌媚俗艷之品。自來審美鑒賞中，有冰清玉潔、骨冷神清、風(fēng)清骨峻等語，所謂“雪精神”，即包含清、冷、峻、潔多種審美因素。“花態(tài)度”與“雪精神”之別，實(shí)為雅俗之辨，志士與庸人之分。

　　上片寫梅之高潔可愛，下片寫詞人對梅花的鐘情留連。過片承“愛梅猶繞江村”句，謂尋梅直至溪山深處。“勝向空山餐秀色”，隱用前人詩句。晉陸機(jī)《日出東南隅行》詩：“鮮膚一向潤，秀色若可餐。”杜甫《佳人》詩：“絕代有佳人，幽居在空谷。”此句是說梅花比佳人秀色更可愛。這兩句意謂：我最愛到這山水幽靜處，飽餐梅之秀色，為它寫下新詩佳句，沉吟細(xì)品，覺沆瀣生牙頰間。“竹根流水帶溪云”，是寫梅之周圍景物，也是詞人醉臥之境。宋人詠梅，往往以水云縈拂，以幽篁相伴，其他俗艷之物，皆不得濫入。結(jié)尾兩句，見詞人之忘情。醉來與梅花晤對，愜意舒心，留連忘返。臥枕竹根，仰觀流云，耳邊溪水濺濺，梅花清香沁人，人間是非，一時(shí)凈盡。可以說，這既是一首詠梅詞，也是一首記游詞。詞人乘興而來，踏月而歸，一日清賞，可抵十年塵夢。而空山寒梅，得此人相對，亦可免寂寞矣。

　　創(chuàng)作背景

　　神宗淳熙九年（1182）至光宗紹熙三年（1192），稼軒落職閑居，在江西上繞北靈山下的帶湖十易寒暑。據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，這首《臨江仙》即作于此時(shí)。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇9

　　陌上行人怪府公，還是詩窮，還是文窮？下車上馬太匆匆，來是春風(fēng)，去是秋風(fēng)。

　　階銜免得帶兵農(nóng)，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。

　　翻譯

　　田間路上的行人驚怪的看著作者，是詩使人窮、還是文使人窮？從上任到解職時(shí)間匆匆，春天到袁州就任，剛到秋天就被革職。

　　罷官以后不用再帶兵、農(nóng)，那就從早玩到黑，從天黑睡到吃飯。不用躋身仕途，做一個(gè)名副其實(shí)的“山翁”、“溪翁”。

　　注釋

　　陌上：田間小路上。陌，田間東西方向的道路，泛指道路。

　　怪：驚異；覺得奇怪。

　　府公：泛稱府、州級的長官。

　　詩窮：詩使人窮。

　　文窮：文使人窮。

　　下車上馬：指上任到解職。下車，官吏到任。

　　春風(fēng)：春天的風(fēng)。暗指上任時(shí)春風(fēng)得意。

　　秋風(fēng)：秋天的風(fēng)，暗指離任時(shí)失意落寞。

　　階銜：官職。

　　鐘：指某個(gè)時(shí)間。

　　不消：不需要；不用。岳、

　　知宮：官職名，也指仕途。

　　鑒賞

　　詞篇一開始即通過陌上行人對詞人“下車上馬太匆匆”的驚怪，從側(cè)面描寫這次被解職是毫無道理的.。“下車”“上馬”其間相距不過數(shù)月，故云“太匆匆”。

　　“詩窮”、“文窮”是詩使人窮、文使人窮的意思。行人們這樣發(fā)問正說明城中父老對他革職的不解與不平，這從側(cè)面肯定了作者在袁州并無失職，失火不是他的過錯(cuò)。既然人們對他這次解官只當(dāng)是因?yàn)樵姼F，因?yàn)槲母F之故，換言之即非為政有失，則作者被排擠的真相就昭然若揭了。作者借行人之口，巧妙地為自己的罷官作了申訴。“春風(fēng)”、“秋風(fēng)”兩句點(diǎn)出時(shí)間，表現(xiàn)了作者上任時(shí)春風(fēng)得意，離職時(shí)的失意落寞，前后形成鮮明的對比，暗指仕途沉浮無常；也喻作者兩袖清風(fēng)，正直廉潔。

　　下闋從作者方面立言，是對“行人”關(guān)切的回答。那意思是說：不要有什么奇怪，我自己倒落得個(gè)清閑。宋時(shí)，一般情況下知州兼任本州兵馬鈐轄和勸農(nóng)使。知州的實(shí)職被奪，也就沒有帶兵、農(nóng)的虛銜了，這是一種幽默的說法。“階銜免得帶兵農(nóng)，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作出翁、喚作溪翁”這幾句說既然當(dāng)權(quán)者不給事干，那就只好從早玩到黑，從天黑睡到吃飯，作一個(gè)名副其實(shí)的“山翁”、“溪翁”。不能躋身仕途就作浪跡山林的打算，這在封建時(shí)代是帶有普遍性的現(xiàn)象。但作者其實(shí)是用反語發(fā)泄牢騷，劉克莊絕不是一個(gè)甘心作山翁、溪翁的人。

　　作者在詞中寓憤懣不平之氣于諧謔閑適之中，一問一答，輕松而不流于淺露，亦客亦主，活潑而不失之含蓄，可以說在豪放粗獷的詞風(fēng)中較為獨(dú)特。

　　創(chuàng)作背景

　　劉克莊是一個(gè)心懷天下、渴望為國立功的人。但在當(dāng)時(shí)那個(gè)腐朽的時(shí)代里，他的仕途卻充滿了曲折。公元1237（嘉熙元年）春，詞人出使袁州，數(shù)月后即因火災(zāi)被劾罷官。劉克莊大為不服，寫下這這首詞以示申說。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇10

　　朝中措·梅

　　幽姿不入少年場。無語只凄涼。一個(gè)飄零身世，十分冷淡心腸。

　　江頭月底，新詩舊夢，孤恨清香。任是春風(fēng)不管，也曾先識東皇。

　　翻譯

　　美好的姿色得不到青年人的喜歡，心情暗淡不思言語只有無盡的凄涼。飄零一世，只剩心腸冷淡。

　　碼頭前，月光下，新詩里，舊夢中，又有多少是關(guān)于梅花孤傲清香的呢？只要先見到春天，就算春風(fēng)不管也值得了。

　　注釋

　　東皇：司春之神。

　　賞析

　　起句“幽姿不入少年場”，其意略同詞人《卜算子·詠梅》詞中的“無意苦爭春”。所以“不爭”、“不入”的人，為潔身自好。幽姿者，美姿也。“幽”字有沉靜淡泊意味，與歌舞喧鬧的“少年場”相對。此句看起來是直接書寫，其實(shí)是賦與興相結(jié)合，是贊梅，也是自賞。以下三句，轉(zhuǎn)為自憐自傷。“無語”二字是感慨當(dāng)時(shí)自己的國事、身世都有不可說的地方。北方金、元厲兵秣馬、虎視耽耽，而南宋朝廷，主和議者多，主戰(zhàn)者少。一般權(quán)貴只知追名逐利，求田問舍。國事如此，夫復(fù)何言。從詞人身世來說，雖然具體背景不知道，但顯然未受重用。既肯定身為“幽姿”，理應(yīng)潔身自好，清貧且有自己的操守，和世俗之人不同，做一個(gè)佳人高士，大部分都是這樣。然而詞人用事心切，耐不住寂寞，既不愿意和奸詐小人所茍同，但是僻處一隅詞人又不免不了感傷一番，這種矛盾心情，詞人也說不出口。故才會說“飄零身世”、“冷淡心腸”。

　　下片“江頭月底”三句是寫梅花風(fēng)韻，也是詞人自我寫照。漫步于江邊月下，梅花疏影橫斜，清香四溢，是詩境，也是夢境。幾句把梅花與詞人清絕愁亦絕的況味傳出。結(jié)尾兩句，和前文相呼應(yīng)，于是詞人作自賞之語，沖破了前邊凄涼感傷的情調(diào)，以“光榮的過去”排遣內(nèi)心的矛盾。“東皇”意味著梅花雖然沒有到開花的時(shí)節(jié)，然而蒙受著花神眷顧，于是花神讓梅花先開放，早早的占用一年最初的芳香。

　　這篇詞中，詞人雖做出了一副自負(fù)自傲的`姿態(tài)，然而正如李廣罷官后過霸陵自稱“故李將軍”一樣，詞人的心情仍是悲涼的。全篇遣詞造句，意趣十足，梅話與人難以分辨。

　　創(chuàng)作背景

　　詞人一生酷愛梅花，將其作為一種精神的載體來傾情歌頌，梅花在他的筆下成為一種堅(jiān)貞不屈的形象的象征，曾多次用他的詩詞為梅花傳神寫照。這首詞就是詞人為了贊頌梅花而寫下的。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇11

　　吉祥寺古梅

　　一樹古梅花數(shù)畝，城中客子乍來看。

　　不知花氣清相逼，但覺山深春尚寒。

　　翻譯

　　旅居南京時(shí)，聽聞吉祥寺中數(shù)畝梅花開的正艷，于是前去觀賞。

　　身臨其境，只覺得山深境幽，春寒料峭，卻不曾想到這正是梅花冷香逼人的緣故。

　　注釋

　　吉祥寺：在南京東郊。據(jù)載，寺后有梅數(shù)十畝，鐵干虬枝，引人觀賞。

　　客子：作者旅居南京，故自稱“客子”。乍（zhà）：初次。

　　創(chuàng)作背景

　　明亡后，詩人隱居在南京城，南京東郊有一座吉祥寺，寺里有古梅一株。老詩人作為客居南京的“客子”，也慕名前來。在漫步魅花叢中，寫下來這首詩。

　　賞析

　　古詩中詠梅之作屢見不鮮，自北宋林逋稱道梅花的“暗香”以來，詩人們更是常常筆底流香，盛贊梅花。林古度的這首《吉祥寺古梅》，也是眾多“梅花頌”中的一篇，表現(xiàn)了作者對梅花清冷香氣的由哀贊嘆。

　　開頭兩句用“賦”的寫法，總說古梅概貌并自己初來觀賞之緣起。首句直寫所見，“一樹古梅花數(shù)畝”，即上引《金陵覽古》“拜梅庵”條記載的內(nèi)容，不同之處是突出了“花”，“扶疏十畝”的，不僅有盤曲環(huán)繞的“虬枝”，而且還有綴滿枝頭、“千朵萬朵壓枝低”（杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》）的繁花。在用字上，以“一”領(lǐng)起，前四字與后三字似對非對，梅才“樹”，花有“數(shù)畝”，于描摹形相的同時(shí)，也流泄出詩人的贊嘆之情。詩人在明朝滅亡后就住在南京，故以“客子”自稱。從時(shí)間順序說，第二句在前，先有來游的客子，然后才見到盛開的古梅，這里為了突出“吉祥寺古梅”，故將寫古梅的筆墨提前。一、二句看似平淡，但品味一下，又覺得不是無關(guān)詩趣的冗筆。正因?yàn)槌鮼碚У剑吹绞㈤_的古梅，新鮮感自然特別強(qiáng)烈，若不是“乍來看”，下文對于香氣獨(dú)特感受恐怕就不會那么深了。

　　三、四兩句凝聚著作者的親身體驗(yàn)，也是此詩的意趣所在。作者本意是贊美梅花冷香撲面而來，但不從正面描寫梅香，而是說賞梅時(shí)只覺得春寒料峭，襲人肌骨，卻不知道這是梅花冷香逼人之故。這種春寒的`感覺愈強(qiáng)，愈顯出梅花幽香之清冷逼人。明寫春寒，暗贊冷香；故意說“不知花氣”，實(shí)則是深深感到了花氣之冷，清冷到了使人都誤以為春寒浸身的程度。這就是作者故作不知梅香而蘊(yùn)含的妙趣。花香，是嗅覺所聞；寒冷，是觸覺所感梅花的冷香竟使人產(chǎn)生寒的感覺，這是運(yùn)用了通感的藝術(shù)手段所產(chǎn)生的效果，真切地再現(xiàn)了梅花香氣的特征。

　　這首詩融合了視覺、嗅覺，觸覺的感受來詠梅，清新自然，有一定的韻味。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇12

　　晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

　　翻譯

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪。

　　這景致真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。

　　注釋

　　春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

　　脈脈：深含感情的樣子。

　　勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　鑒賞

　　這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

　　起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的'梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態(tài)，接“云來去”成為動態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動地立于眼前，也就不是泛泛而說了。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

　　其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇13

　　去時(shí)梅萼初凝粉。不覺小桃風(fēng)力損。梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)。

　　闌干倚遍重來憑。淚粉偷將紅袖印。蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。

　　翻譯

　　離去的時(shí)候梅萼還是剛剛凝粉，眼見小桃花開都被風(fēng)吹損，梨花開得最晚也凋零了，為什么歸期沒有個(gè)定準(zhǔn)？

　　欄桿都倚遍了又來憑欄遠(yuǎn)望，眼淚偷偷地沾濕了紅袖。蜘蛛與喜鵲多么誤人，像這樣沒有憑據(jù)怎么值得相信？

　　注釋

　　梅萼：梅花的蓓蕾。萼，花萼，花瓣下部的一圈綠色小片。

　　初凝粉：指花蕾剛開始孕育，在花萼中呈現(xiàn)出雛形。

　　小桃：桃花的一種，元宵前后即著花，狀如垂絲海棠。

　　凋零：泛指花的凋謝，零落。

　　何事：為何，何故。

　　闌干：同“欄桿”。

　　憑：依靠。讀去聲，義與讀平聲者相同。嚴(yán)格地說，此處“憑”字失韻。“偷“字有避人垂淚意。

　　蜘蛛：這里指一種小蜘蛛，俗稱“喜蛛”。古人也視為喜事之瑞，如同喜鵲。

　　喜鵲：俗傳能報(bào)喜訊，有“喜鵲登枝”之說。

　　安足信：怎么值得相信。安，哪里，怎么。

　　賞析

　　此詞上片通過寫景表現(xiàn)時(shí)光的流逝，來烘托心中的閨思。下片通過人物行為表現(xiàn)對心上人的思念，情感委婉、真實(shí)。

　　上片從分手的'時(shí)候?qū)懫穑骸叭r(shí)梅萼初凝粉，不覺小桃風(fēng)力損。”唐劉禹錫《崔元受少府自貶所還遺山姜花以答之》：“驛馬損筋骨，貴人滋齒牙。”這里指桃花被風(fēng)摧殘而凋謝。這兩句是說：分手的時(shí)候，梅花剛要長出花蕾，不知不覺小桃花也已經(jīng)凋謝。“梨花最晚又凋零，何事歸期無定準(zhǔn)？”梨花在清明前后開放。晏殊《破陣子·春景》：“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。”這兩句是說：開花最晚的梨花都已經(jīng)凋落，你因?yàn)槭裁词碌R還確定不了歸來的日期？上片三折而下，寫心上人久不歸來，閨中人相思日重。

　　下片前兩句具體描繪相思之情：“闌干倚遍重來憑，淚粉偷將紅袖印。”“闌干倚遍”，說明登高盼歸次數(shù)之多，而又“重來憑”，表現(xiàn)出相思之深、之切。“淚粉偷將紅袖印”是說擦拭眼淚把衣袖弄上了脂粉。“偷”字表現(xiàn)出相思之情怕人知道的害羞之態(tài)，將情感寫得很含蓄。結(jié)語由盼心上人不歸，轉(zhuǎn)而怨恨蜘蛛、喜鵲：“蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。”這兩句是說：蜘蛛和喜鵲已多次報(bào)喜訊，但心上人始終未歸，真是“誤人”不淺，像這樣地不講信用怎么能讓人相信。不怨人不歸，而怨蜘蛛、喜鵲“無憑”，無理而妙。

　　此詞以淺近質(zhì)樸之語，曲折表現(xiàn)思婦幽怨之情，足見詞人筆力不淺。

　　創(chuàng)作背景

　　這是一首春閨離恨之詞，是以代言體形式表達(dá)閨中思婦離情別恨的作品，當(dāng)為歐陽修早期所作，具體創(chuàng)作時(shí)間未詳。

　　梅原文、翻譯及全詩賞析篇14

　　梅原文

　　輕盈照溪水，掩斂下瑤臺。

　　妒雪聊相比，欺春不逐來。

　　偶同佳客見，似為凍醪開。

　　若在秦樓畔，堪為弄玉媒。

　　翻譯

　　梅花輕盈嫵媚的姿態(tài)映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，嚴(yán)肅矜持地從瑤臺上下來。

　　梅花雖有些妒忌白雪，但在潔白無瑕上，姑且還可以讓雪與自己相比；而對于艷麗的春光，卻敢于超越它，絕不隨順于它之后。

　　梅花偶然間與詩人相見，就好像是為了詩人的飲酒賞花而開放。

　　若是長在秦樓邊的話，簡直能作弄玉的媒人了。

　　注釋

　　掩斂：用衣袖遮面，嚴(yán)肅矜持而有禮貌的樣子。

　　瑤臺：美玉砌成的'樓臺，神話中神仙所居之地。

　　妒：嫉妒。

　　聊：姑且。

　　欺：超越。

　　逐：隨著。

　　佳客：指詩人。

　　凍醪：冬天釀造，春天飲用的酒。

　　“若在”二句：秦樓、

　　弄玉：《列仙傳》

　　記：“蕭史者，秦穆公時(shí)人，吹簫作鸞鳳之響，穆公文弄玉妻焉。日與樓上吹簫作風(fēng)鳴，鳳來止其屋，為作鳳臺。”

　　堪：能。

　　賞析

　　全詩緊緊圍繞梅花的美去寫，使梅花的形象得到了完美的塑造。

　　“輕盈照溪水，掩斂下瑤臺”。這兩句主要描寫梅花的姿態(tài)優(yōu)美。輕盈的梅花，映照著如碧的溪水，實(shí)景與倒影渾然一體，構(gòu)成一幅絕美的圖畫。為了進(jìn)一步突出梅花的輕盈之美，作者又采用擬人的手法，把梅花比成一群從瑤臺翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如驚鴻游龍，令人魄蕩魂馳。“始雪聊相比，欺春不逐來。”由于梅花太美了，所以雪花嫉妒，但卻又不能同它相比；春天被欺，也不敢再邁動輕快的腳步。這兩句從側(cè)面烘托了梅花的美麗動人。“偶同佳客見，似為凍醪開”。當(dāng)作者偶然同客人一起去觀賞梅花時(shí)，他發(fā)現(xiàn)如斯艷麗的梅花仿佛是為了冬釀的酒而開，因?yàn)橘p梅花，飲美酒乃人生之一大快事，故有“似為凍醪開”的遐想。

　　最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設(shè)梅花長在秦樓的旁邊，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不會為他人所見笑的。這兩句進(jìn)一步突出梅花的美。創(chuàng)作背景

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