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畫堂春·雨中杏花原文及翻譯賞析
畫堂春·雨中杏花原文及翻譯賞析1
原文：
輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。
微寒著處不勝嬌，此際魂銷。
憶昔青門堤外，粉香零亂朝朝。
玉顏寂寞淡紅飄，無那今宵。
譯文
清明前后，云淡天陰，池塘和小橋邊上，只見那毛毛細婀滋潤著盛放的杏花，在微寒的天氣下更顯嬌艷，也更為婀娜多姿。
想當年在那京師門外的堤岸上，一陣狂風暴婀過后，幾日之間，杏花身殞香滅。花朵已經落盡的杏花，連蜂蝶都不來光顧了，只好守著寂寞過日子，它哪里還有一刻千金的`春宵？
注釋
畫堂春：詞牌名。最初見于《淮海居士長短句》。雙調，有四十六字至四十九字四格，前片四平韻，后片三平韻。
青門：漢長安東南門，本名霸城門，因其色青，故俗稱為青門。
玉顏：指杏花。
無那：無奈。
賞析：
此詞以花喻國事。借雨中粉香零落，暗喻南明朝廷覆亡。上片即眼前景而生聯想，“此際魂銷”，何以魂銷？是因為想起舊日的凄況。“憶昔”二句微喻題旨。“青門”之典，已透家國情懷消息。結句轉以自況，寫出詞人國亡后凄婉哀涼的情緒。
畫堂春·雨中杏花原文及翻譯賞析2
輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。微寒著處不勝嬌，此際魂銷。
憶昔青門堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄，無那今宵
譯文
清明前后，云淡天陰，池塘和小橋邊上，只見那毛毛細雨滋潤著盛放的杏花，在微寒的天氣下更顯嬌艷，也更為婀娜多姿。
想當年在那京師門外的堤岸上，一陣狂風暴雨過后，幾日之間，杏花身殞香滅。花朵已經落盡的杏花，連蜂蝶都不來光顧了，只好守著寂寞過日子，它哪里還有一刻千金的春宵？
注釋
畫堂春：詞牌名。最初見于《淮海居士長短句》。雙調，有四十六字至四十九字四格，前片四平韻，后片三平韻。
青門：漢長安東南門，本名霸城門，因其色青，故俗稱為青門。
玉顏：指杏花。
無那：無奈。
賞析
首二句“輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢”，勾勒出“池館”的氣象景物：天色微陰，春雨綿綿，池塘水漲，已與橋平，細雨又把杏花浸洗一番。這二句似乎實寫南園橋邊雨中杏花，卻分明是虛寫風雨摧殘中的柳如是，以實寫虛，從而得到虛實相生的.藝術效果。
緊接著二句“微寒著處不勝嬌，此際魂銷”，描繪了一幅杏花嬌弱，好象承受不住春寒風雨的景象，這讓傷名的詩人黯然銷魂。
上片一反詩詞中用杏花裝點熱鬧繁榮場面的慣常手法，用重筆描寫它在春寒冷雨之中的“不勝嬌”。在作者渲染的這種令人黯然神傷的情景中，作為虛影疊印的柳如是，則已綽約其中了。
下片則借杏花的“零亂’’寫柳如是的飄零身世，以抒發一己的“無那”心緒。
“憶昔青門堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄。”一個“憶”字，引出城門外長堤邊這一派紅顏憔悴、玉蕊凋零的殘敗景象。幾句中三次寫花，三次寫法各不同：一曰“粉香”；二曰“玉顏”；三曰“淡紅”。從“味”、“形”、“色”描繪之，美的確美矣。只可惜紅顏薄命，生不逢地，只能用“寂寞”打發日子。
這是一首詠物詞，詞中所詠的，是春雨微寒中的杏花。但吟味再三，雨中花間，總依稀晃動著一位佳人的倩影：她就是江南名妓柳如是。詞人筆下的“雨中杏花”，就是他心中的情人柳如是：當年的賣笑生涯，留下了“青門堤外，粉香零亂朝朝”的記憶；如今，與詞人同居，承受種種歡愛，卻也遭遇無邊的壓力，仿佛“奔雨花梢”，“微寒著處不勝嬌”。她以“寂寞”抗爭，在無聲中忍受巨大的精神摧殘，任憑“玉顏”“淡紅飄”，讓青春年華流逝。詞人對柳氏的遭際黯然“魂銷”，卻也無可奈何，只能徒喚“無那”。
創作背景
明思宗崇禎八年（1635）春季至夏初，陳子龍和其外婦柳如是在松江徐致遠的別墅中鴛鴦樓同居讀書。從原文中可以看出這首詞當是此時所寫，乃詞人排憂解愁之作。
陳子龍
陳子龍（1608—1647）明末官員、文學家。初名介，字臥子、懋中、人中，號大樽、海士、軼符等。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇禎十年進士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯絡，開展抗清活動，事敗后被捕，投水殉國。他是明末重要作家，詩歌成就較高，詩風或悲壯蒼涼，充滿民族氣節；或典雅華麗；或合二種風格于一體。擅長七律、七言歌行、七絕，被公認為“明詩殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著名詞評家譽為“明代第一詞人”。
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