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《曲江對(duì)酒》翻譯賞析
賞析，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的《曲江對(duì)酒》翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《曲江對(duì)酒》翻譯賞析 1
【原文】
曲江對(duì)酒
杜甫
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄州遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。
【翻譯】
我還不想回去，我就想守著一江流水，就守著這座被戰(zhàn)爭(zhēng)浪費(fèi)的皇家園林。我想多坐一會(huì)兒，即便時(shí)間的移動(dòng)，使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測(cè)，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，它們?nèi)绾螤?zhēng)著拋棄這個(gè)世界。黃鸝和白色鷗鳥，比賽逃離。我也是厭世者，早已失去朝見皇帝的胃口。由于缺少異數(shù)，我縱酒，爛竽充之。想隱居水邊，可在水濱依然是王臣�，F(xiàn)在老了，還說什么“事了拂衣去”。
【賞析】
詩人微官縛身，空懷報(bào)國之心，卻無所作為，虛空寥落之際，將失望與憂忿寄托于花鳥清樽。頷聯(lián)描繪的是暮春景色、形神兼有、色香具備、生動(dòng)傳神，同時(shí)也反映出詩人空閑無事，留意花落鳥飛的.懶散無聊的心境。
【閱讀訓(xùn)練】
1.杜甫，字子美，其詩作被稱作“ ”。（1分）
2.對(duì)本詩分析不正確的一項(xiàng)是（ ）。（3分）
A．這是一首詠史詩，首聯(lián)“轉(zhuǎn)”字寫出時(shí)過境遷的意味。
B．頷聯(lián)不僅上下句對(duì)仗，而且還有“當(dāng)句對(duì)”，格律嚴(yán)謹(jǐn)。
C．頸聯(lián)正話反說，尾聯(lián)使用了“滄州”、“拂衣”等典故。
D．全詩感情濃烈，運(yùn)思深刻，體現(xiàn)了杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格。
3. 詩的第三句原作“桃花欲共楊花語”，后來杜甫“自以淡筆改三字”(胡仔《苕溪漁隱叢話》)，深得后人贊譽(yù)。聯(lián)系全詩，談?wù)勀愕目捶ā＃?分）
4.簡(jiǎn)析作者在詩中抒發(fā)的思想感情。
5.“桃花細(xì)逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語”。你認(rèn)為這樣修改之后好不好，為什么？
【參考答案】
1.（1分）詩史
2.（3分）A
3.（4分）改得巧妙、準(zhǔn)確。（1分）修改是把擬人改為白描。（1分）從全詩看，作者表現(xiàn)的是因仕途失意而懶散無聊的心情。用白描的手法，寫桃花的“細(xì)逐”，楊花的“飄落”，正好襯出他枯坐江邊、空閑無聊的心情。（1分）用擬人的手法，顯得過于恬適而富有情趣。（1分）
4.詩人感覺閑散無聊，枯坐江頭多時(shí)，不想回去，縱飲懶朝，后悔沒有及早辭官歸隱，抒發(fā)了詩人面對(duì)仕途失意、抱負(fù)難展、理想落空、報(bào)國無門的狀況內(nèi)心的憤懣不平之情。
5.“桃花欲共楊花語”運(yùn)用了擬人的手法，顯得過于恬適而富有情趣，跟詩人當(dāng)時(shí)仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合；正因?yàn)槭送臼б猓瑧猩o聊，詩人才久坐江頭，如此留意于花落鳥飛，“桃花細(xì)逐楊花落”純用描寫，能更好地襯托出詩人此時(shí)的心情。
《曲江對(duì)酒》翻譯賞析 2
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。
「翻譯」
我還不想回去，我就想守著一江流水，就守著這座被戰(zhàn)爭(zhēng)浪費(fèi)的皇家園林。，我想多坐一會(huì)兒，即便時(shí)間的移動(dòng)，使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測(cè)，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，它們?nèi)绾螤?zhēng)著拋棄這個(gè)世界，黃鸝和白色鷗鳥，比賽逃離。我也是厭世者，早已失去朝見皇帝的胃口，由于缺少異數(shù)，我縱酒，爛竽充之。，想隱居水邊，可在水濱依然是王臣，現(xiàn)在老了，還說什么“事了拂衣去”。
「鑒賞」
前兩聯(lián)是曲江即景�！霸吠饨^坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩人已在江頭多時(shí)。這個(gè)“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現(xiàn)象，沒有回去；“坐不歸”，則突出了詩人的主觀意愿，不想回去，可見心中的情緒。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫坐時(shí)所見。“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的.樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉(zhuǎn)”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來的：久坐不歸，時(shí)已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時(shí)期所寫的《曲江二首》、《曲江對(duì)酒》、《曲江對(duì)雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過比較，指出：“此處曲江詩，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺盛衰在目，彼此一時(shí)�！边@種看法是有道理的。“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個(gè)“轉(zhuǎn)”字，則有時(shí)過境遷的意味。
《曲江對(duì)酒》翻譯賞析 3
原詩
曲江對(duì)酒
杜甫
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。
翻譯
我在芙蓉苑外的江頭久坐不愿歸去，
晶瑩的宮殿在暮色中漸漸變得朦朧。
桃花輕輕追隨著楊花一同飄落，
黃鳥不時(shí)與白鳥相伴著翻飛。
早已甘愿因終日縱飲被世人嫌棄，
懶于上朝確實(shí)與世俗情理相悖。
官場(chǎng)的羈絆更讓隱居的滄洲顯得遙遠(yuǎn)，
年老力衰，徒然為未曾辭官歸隱而傷悲。
賞析
這首詩作于乾元元年（758 年）春，是杜甫在長(zhǎng)安的最后絕唱。彼時(shí)詩人因疏救房琯觸怒肅宗，左拾遺之職形同虛設(shè)，滿腔抱負(fù)淪為泡影，曲江的春光便成了他情緒的宣泄口。
首聯(lián)以 “坐不歸” 三字破題，看似尋常的久坐，實(shí)則藏著 “不愿歸” 的主觀執(zhí)念，為全詩奠定沉郁基調(diào)。“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微” 中，“轉(zhuǎn)” 字極具深意 —— 既寫暮色中宮闕由清晰入朦朧的視覺變化，更暗喻盛唐繁華的轉(zhuǎn)瞬即逝，與《麗人行》中 “云幕椒房” 的盛景形成鮮明對(duì)照，盛衰之感暗藏其中。
頷聯(lián) “桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛” 堪稱煉字典范。杜甫曾將 “桃花欲共楊花語” 改為 “桃花細(xì)逐楊花落”，棄擬人而用白描，恰因 “花語” 的恬適與仕途失意的心境格格不入。“細(xì)逐” 寫落花輕盈無聲，“時(shí)兼” 狀飛鳥歡躍和鳴，紅桃、白楊、黃鳥、白禽構(gòu)成色彩明麗的畫面，卻處處反襯詩人的孤寂 —— 唯有閑散無依者，才會(huì)如此留意花鳥的細(xì)微動(dòng)態(tài)，樂景之下實(shí)為哀情暗流。
頸聯(lián)轉(zhuǎn)向直抒胸臆，卻以反語藏鋒芒。“久判人共棄” 的 “判” 字意為 “甘愿”，看似自暴自棄的縱飲懶朝，實(shí)則是對(duì)朝廷冷遇的無聲抗議；“真與世相違” 更將不滿直指肅宗朝堂，把忠君理想破滅后的憤懣，化作看似頹廢的'宣言。
尾聯(lián)收束全篇，“吏情” 與 “滄洲” 形成尖銳對(duì)峙：前者是掙脫不得的官場(chǎng)枷鎖，后者是遙不可及的歸隱理想。“老大徒傷未拂衣” 的嘆息，道盡了欲進(jìn)不能、欲退不得的兩難 —— 他既無法像隱士般拂衣而去，又不愿與世俗同流合污，這份矛盾正是杜甫 “致君堯舜” 初心與亂世現(xiàn)實(shí)碰撞的縮影。
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