高登《好事近又和紀(jì)別》的閱讀答案與賞析
好事近·又和紀(jì)別
南宋 高登
飲興正闌珊，正是揮毫?xí)r節(jié)。霜干銀鉤②錦句，看壁間三絕。
西風(fēng)特地颯秋聲，樓外觸殘葉。匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。
注：①詞人有一好友黃義卿，詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，詞人尤喜其繪畫(huà)，曾為他繪的“帶霜?jiǎng)胖瘛碑?huà)賦詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，本詞即其中一首。②霜干指柏樹(shù)，銀鉤指書(shū)法勁折有力。
⑴“向征鞍敲月”中的“敲”字用得好，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)鑒賞。（3分）
⑵對(duì)比柳永的《雨霖鈴》，說(shuō)說(shuō)這首送別詩(shī)的不同之處。（4分）
參考答案
⑴反襯手法（以動(dòng)襯靜）（1分）。馬蹄走在灑滿月光的路上，發(fā)出“得得”之聲，打破夜的寂靜，，寫(xiě)出了友人趕路的孤寂，也突出了離別的傷感之情。（2分）
或引用賈島“僧敲月下門(mén)”的典故，寫(xiě)出了夜的寂靜，也表現(xiàn)了友人醉中不忘吟詩(shī)的灑脫。
⑵與柳永的《雨霖鈴》相比，這首詞的不同在于：①內(nèi)容上，沒(méi)有寫(xiě)長(zhǎng)亭送別的纏綿不舍，而是記揮毫吟詩(shī)作畫(huà)，充滿豪氣；②情感上，雖也有傷感之意，更多地寫(xiě)了友人的灑脫、豪爽、飄逸的一面。（其他要點(diǎn)能自圓其說(shuō)即可）
賞析：
詞人有一好友黃義卿，詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，詞人尤喜其繪畫(huà)，曾為他繪的帶霜?jiǎng)胖癞?huà)賦詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，表達(dá)自己對(duì)友人依戀難舍之情。這是其中的一首。抒寫(xiě)離情別緒，是歷代詩(shī)詞常見(jiàn)的一個(gè)題材，南朝的江淹在《別賦》里描寫(xiě)了各種各樣的離別，稱不免都使人“黯然消魂”。但高登這首送別詞卻是洗卻了悲酸之態(tài)，音調(diào)爽朗，意境新穎，別具一格。劉熙載在《藝概詩(shī)概》中說(shuō)：“詩(shī)要避俗，更要避熟。”高登的這首《好事近》堪稱是一首頗具特點(diǎn)與個(gè)性的送別詞。
“飲興正闌珊，正是揮毫?xí)r節(jié)”。詞作開(kāi)首落筆即充滿毫氣，頗見(jiàn)突兀。臨別之際，彼此把酒話別，更何況是酒逢知己。“闌珊”，道出他們的盡興豪飲，氣氛熱烈。然而，光飲酒還不能盡興，還不足以抒發(fā)朋友間的情感，席間不禁要提筆揮毫。詞人認(rèn)為臨別豪飲之際，正是“揮毫”的絕佳時(shí)節(jié)。這亦表明詞人與朋友在臨別之際，絕無(wú)“兒女共沾巾”之態(tài)。席間揮毫，于豪放之中，又添了一層高雅之氣。使人聯(lián)想到杜甫《飲中八仙歌》中所描寫(xiě)的情形：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。”次二句“霜干銀鉤錦句，看壁間三絕”，揮毫的內(nèi)容是繪畫(huà)、書(shū)法、賦詩(shī)。“霜干”，字面上看當(dāng)指經(jīng)霜多載的古柏樹(shù)干，實(shí)應(yīng)為傲霜挺立的古柏，杜甫《古柏行》有“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。”作畫(huà)者不畫(huà)別的單畫(huà)凌霜挺立的古柏，不僅表現(xiàn)了他的超俗的'藝術(shù)品味，也表露了他的豪邁性格。詞人贊美之意自在其中。“銀鉤”，是指書(shū)法筆姿之遒勁多姿。《晉書(shū)∠噽傳》：“蓋草書(shū)之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞。”白居易詩(shī)有：“寫(xiě)了吟看滿卷愁，淺紅箋紙小銀鉤”（《寫(xiě)新詩(shī)寄微之偶題卷后》）。詞人的朋友不僅繪畫(huà)出色，書(shū)法也令人贊嘆，富有個(gè)性，這與前句的“飲興”之豪舉互為映襯，表現(xiàn)灑脫豪健之風(fēng)格。“錦句”，是指朋友作畫(huà)、寫(xiě)字后，還即席賦詩(shī)，寫(xiě)出的詩(shī)也是佳辭妙句，錦繡文章。朋友把這繪畫(huà)、書(shū)法、辭章高懸壁上，詞人看罷，更是喝彩贊嘆，稱之為“三絕”。詞作的上片，詞人著意描繪臨別之際飲酒揮毫，吟詩(shī)作賦，品評(píng)書(shū)畫(huà)，豪放而不粗俗，高雅而不故作姿態(tài)。
下片轉(zhuǎn)而描寫(xiě)送朋友上路。“西風(fēng)特地颯秋聲，樓外觸殘葉”。此時(shí)正值深秋時(shí)節(jié)，西風(fēng)肅殺，秋葉瑟瑟，餞別的酒樓外，颯颯秋風(fēng)正吹打著深秋時(shí)節(jié)為數(shù)不多的樹(shù)上殘葉。“颯”，為風(fēng)聲，宋玉《風(fēng)賦》有：“楚襄王游于蘭臺(tái)之宮，宋玉景差侍，有風(fēng)颯然而至。”屈原《山鬼》亦有“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”句。在此用以強(qiáng)調(diào)秋聲之蕭瑟。“觸”字用得頗見(jiàn)特色，風(fēng)本無(wú)形，把風(fēng)吹樹(shù)葉形容為觸，使得字面更富音響，更顯傳神。上片首二句雖極寫(xiě)樓外蕭瑟秋景，卻正映襯樓內(nèi)熱烈的氛圍，樓外的景致并沒(méi)有給人以肅殺之感，似反更給前文的豪情增添了新的特色。末二句：“匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。”寫(xiě)友人在暮色中，只身匹馬翩然而去，詞人的朋友酒興似并未稍減，在馬上還興致勃勃地吟詠詩(shī)歌。這末二句一方面用“翩然”、“敲月”等詞語(yǔ)，寫(xiě)出友人灑脫、豪爽、飄逸的風(fēng)采和氣質(zhì)，完成了對(duì)友人的正面塑造；第二方面也刻畫(huà)了自己對(duì)友人敬重、關(guān)注之深情，詞人于送別友人之際，于路口殷殷注目的情態(tài)也可感覺(jué)到。這二句與唐代詩(shī)人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中末二句：“輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，有同工異曲之妙，二者都表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)友人悠悠不盡之情。
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